赵志刚 当代越剧表演艺术家,国家一级演员,文化部优秀专家,浙江省戏剧家协会副主席、杭州市文联副主席、杭州戏剧家协会主席、赵氏工坊艺术总监。 师承尹(桂芳)派,有“越剧王子”之称。 历年来主演《何文秀》、《浪荡子》、《沙漠王子》、《状元打更》、《王子复仇记》、《曹植与甄洛》、《杨乃武》、交响版越剧《红楼梦》、《第一次的亲密接触》、《家》、《千古情怨》、《赵氏孤儿》、《蝶海情》、《山水黄公望》、《
赵志刚是中国当代最具影响力的越剧表演艺术家之一,凭借其卓越的表演技艺和深厚的艺术底蕴,在中国戏剧界享有盛誉。赵志刚不仅继承了越剧传统,还在表演艺术上大胆创新,形成了独具一格的艺术风格。其一系列男女合演的代表作《沙漠王子》《何文秀》《浪荡子》《红楼梦》《赵氏孤儿》《疯人院之恋》《杨乃武与小白菜》《第一次的亲密接触》《王子复仇记》《暗恋桃花源》等,在戏剧界获得了广泛认可,推动了越剧事业的传播与发展。他
首先祝贺赵志刚!从艺50年了,这意味着多少心血花费和艰辛付出,当然也有成功伴随和荣誉加身,我不是戏曲专家,对越剧更没有多少专门研究,无法探讨赵志刚从艺50年这个文化事件的深刻内涵,我想说些表面的、感性的东西。 跟赵志刚初接触是因为越剧《赵氏孤儿》。2005年,他和编剧余青峰,在上海话剧艺术中心看了我导的话剧《萨勒姆的女巫》后,非常喜欢、很受震动,看完戏在剧场门口一直等我出来,见面就向我发出了为他
50年来,赵志刚先生献身越剧艺术乃至于舞台表演艺术,“守正”有高和深的造诣,“创新”有好而多的成果。赵志刚先生出道早、头脑活、工作快、路子多、爱折腾,所以他的成绩要比其他越剧男小生数量多、内容杂、传播广,也就经常成为了富有话题性的人物,甚至还带有一定的趣味性,总之,不只是艺术话题,而且是文化课题。 我曾在2013年12月写过一篇短文谈到,但凡表演艺术、尤其是戏曲表演艺术,没有拷贝不走样的,何况越
越剧男女合演问题,自20世纪50年代至今,一直被讨论。过去我们讨论男女合演,较多关注如何让男小生的表演融入到原先的女子越剧体系中,这当然是一个值得关注的话题。但我认为对越剧男女合演进行学理性的考察,不能仅有这一个角度,尚有一些未被关注的方面需要我们去讨论,也有一些相对保守的认知,不能用发展的眼光看问题,需要我们重新辨识。 第一,过去我们谈男女合演都在关注男性如何演小生,但对男性怎么处理老生的问题
2024年是习近平文化思想提出一周年,也是习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话十周年。为更好地贯彻落实讲话精神,凝聚和激励广大戏剧工作者在新时代担负起新的文化使命,2024年12月12日上午,与时代同行,与人民同心——深入学习实践习近平文化思想暨上海白玉兰戏剧表演艺术奖创设35周年学术研讨会在文艺会堂文艺大厅举行。此活动由上海市文学艺术界联合会主办,上海白玉兰戏剧表演艺术奖组委会办公室
12月12日上午,与时代同行,与人民同心——深入学习实践习近平文化思想暨上海白玉兰戏剧表演艺术奖创设35周年学术研讨会在文艺会堂文艺大厅举行。研讨会上,7位嘉宾作了精彩的发言,先后从不同的角度分享了对白玉兰戏剧奖的深刻感受和对戏剧艺术的独到见解。让我们一起来回顾各位嘉宾的精彩分享……、 上海白玉兰戏剧表演艺术奖创办至今已经35年了,从1989年到2000年颁奖为止,我个人连续担任了30届评委,是
唐诗对中国人有着特殊的意义。它既如金玉耀眼,令人心折;又如空气透明却无处不在。诗对诗人、对读者、对世界究竟意味着什么,需要回到诗最璀璨的时代去寻找。2024年第二十三届中国上海国际艺术节期间演出的新编昆剧《诗宴·唐才子传》就做出了这样的尝试,通过四组唐代诗人的人生切片,展示诗在中国文化中究竟是一种什么样的存在。 《唐才子传》是元代辛文房所作,记录了一些唐代诗人的事迹,有话则多无话则少,叙述比较碎
岁末年初,在黄浦剧场小剧场上演的音乐剧《她对此感到厌烦》(以下简称《她厌》),以其创新的视角和题材,以及切中当下热门的关于女性命运与地位的反思话题,吸引了大量的观众,赢得普遍好评。 故事改编自同名小说,讲述了一位名为莉莉丝的女性玩家在一款名为《女神录》的女性恋爱游戏中的冒险故事。在游戏里,她多次攻略男主角以求回到现实世界,但最终发现自己依旧被困在其中。不断重复的游戏循环之后,莉莉丝开始对被设定的
法国头脑呓语剧团带来的原创偶剧《尝一口拿破仑》作为第二十三届中国上海国际艺术节的参演剧目之一,于2024年10月在YOUNG剧场上演。该剧仅由法国著名演员、木偶师和导演埃瑞克·德·萨里 (Eric de Sarria) 与中国助演耿芸两位演员进行演出,纸、塑料等物质材料做成的偶与法国香颂、变幻的灯光融合,提供了一个诗意的想象和隐喻空间。通过肢体表达和少量代表内心声音的台词展现了人物的“内心挣扎”和
熟悉却又叫不出名字的音乐静静回荡、木质调香薰的气息弥漫整个空间,剧场时空转换间,仿佛瞬息将人拉进南洋岛国的旧日时光之中。全剧在姐弟俩的散漫对话中展开,波澜不惊,却也暗流涌动;日常生活在剧场中缓慢流淌,看似私人故事,但也烙印着集体回忆。在2024年第十五届ACT上海当代戏剧节中,《爸爸唱过的歌(五月里的三天)》这部由泰国“为什么剧团”带来的当代泰国戏剧在华的首次呈现,随着太平洋来的海风,吹来耳目一新
2024年11月,米洛·劳导演的《每一个女人》在上海YOUNG剧场“秋是国际戏剧季”迎来了中国首演。生死,是经历过疫情后全世界创作者都渴望表达的共同主题。该剧首演于2020年的萨尔维茨艺术节,以米洛·劳擅长的影像纪实风格加上影后乌斯娜·拉蒂(Ursina Lardi)细腻生动的演绎,直面一个普通人滑向死亡的时刻。时隔四年,米洛·劳又带着该戏来到中国上海,重新唤起中国观众脑海中的那段全球生死记忆,并
时隔数年,由上海话剧艺术中心组织承办的ACT上海当代戏剧节隆重返场,在期待已久的观众群中引起一片欢欣。浏览演出剧目,赫然发现希腊新锐导演欧里庇得斯·拉斯卡利迪斯(Euripides Laskaridis)的《泰坦众神》(TITANS),欣悦之余又添了几分惊喜。国内大部分观众不仅没有看过拉斯卡利迪斯的作品,恐怕也鲜有人听说过这个名字。这位近几年迅速成长的希腊导演曾在雅典的卡若罗斯·古恩(Karolo
原著/编剧 张 勇 编剧 杜竹敏 人物表 明 楼 南京新政府要员;重庆军统与中共南方局双重间谍。 汪曼春 76号情报处处长;明楼曾经的女友。 明 镜 明家长姐;红色资本家。 明 台 明家幼弟;先为军统特务,后被策反成为中共地下党。 于曼丽 军统特务,明台拍档,暗恋明台。 程锦云 中共地下党,明台女友。 明 诚 中共地下党,明